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古代陶瓷釉質鑒定之長石釉與琉璃釉

2019-11-09 03:03:10来源:励志吧0次阅读

古代陶瓷釉质鉴定之长石釉与琉璃釉

长石釉就是用长石替代草木灰做熔剂配制的釉料,属透明釉的一种它也是在清代晚期由欧美传入中国的制釉新方法其特点是釉面硬度高,光亮透明,有柔和感,烧成范围宽,高温黏度大,不易流淌,发色均匀,原料来源广,化学成分稳定,适合大规模工业化生产传统灰釉、石灰釉与长石釉比较,其缺点是烧成范围较窄,高温黏度较小,流动性大,原料来源复杂,化学稳定性差 中国古陶瓷研究界的许多学者认为,早在唐宋时期中国人就用长石制釉了,因为他们在考古发掘中发现,那个时期的釉料中含有长石的矿物成分这是对古代制釉工艺的一种带有普遍性的误解我们不但要知道各地长石的常量元素,更要知道其微量元素和痕量元素,它才是古陶瓷痕迹鉴定中的关键所在 长石是一族矿物的总称,呈架状硅酸盐结构其化学成分是钾、钠、钙和钡的铝硅酸盐,主要类型有钾长石、钠长石、钙长石和钡长石长石在我国分布很广,南北各地都产,各地所用长石基本都是本地或附近产品 琉璃一词,古已有之它应当是古希腊语的译音,泛指人造玻璃制品但琉璃和玻璃在古代各有所指所谓汉绿釉、唐三彩、宋三彩和辽三彩都是现代人的叫法,古称就是琉璃到目前为止,我国最早的绿釉陶器发现于汉武帝的重孙汉宣帝在位期间的墓葬中自汉宣帝以后,绿釉陶器制作在丝绸之路沿线获得蓬勃发展,到东汉时期已经非常流行了虽然两晋时期国内政局稍有稳定,但是以北方匈奴为代表的民族势力日盛,彻底阻隔了中原地区与西亚各国的联系,这一时期釉陶制品又从中国人的视野中消失了直至北朝少数民族政权建立后,丝绸之路重新打开,釉陶生产才得以恢复和发展琉璃釉陶自三国以后消失了三百年,在东魏、北齐时期才又出现在国人面前 北朝末年隋朝初年,由于隋文帝的东征西讨,琉璃釉可能又出现过短暂消亡,但正是隋唐人的喜爱和追捧,在唐朝建立以后,琉璃釉陶器才得到真正的大发展 汉绿釉采用氧化铅+细砂(石英)+色剂(铜或铁)的多元配方它与我国本土胎釉同源的青瓷属于不同工艺体系 宋三彩是唐三彩制作的延续,由于制作于宋代而称宋三彩宋代北方生产三彩器的窑口有磁州窑、登封窑、鲁山窑、扒村窑和宝丰窑等多处烧造器物多为炉、枕、盘、盆和洗等实用器,较少有唐代那种驼、马、俑等动物和人物造像其制作工艺也与唐三彩略有不同唐代多种彩釉之间,相互交融,虽有少数作品也用刻画线条的方法隔离不同色彩,但不像宋代那样普遍使用印、刻画工艺,再以不同色彩釉料直接在胎上搭配装饰成花纹图案釉色多为黄、绿、白、褐等色彩 法华釉又叫法华釉陶或称法华花器,在我国陕西西南部的蒲州和泽州一带于元代开始制作,明代中期以后十分流行法华器的装饰方法有两种,一种是用蔡锷琉璃釉直接绘染纹饰,另一种采用宋代壁画中的立粉技法,在陶胎表面上用泥浆勾勒出凸起的图案轮廓线条,然后分别填以紫黄蓝绿各色釉料进行装饰,入窑烧成 素三彩,名为彩,实为釉,是以釉代彩,也是从古代琉璃釉发展而来明代中叶以后,低温色釉的发展已日益增多和成熟,创制了黄、绿、紫三色低温釉,称 素三彩 因没有红色,故以 素 来表其特征除以上三色外,清代尚有黑、蓝、白釉色,是在素三彩的基础上,不断发展的新品种在素三彩中,黄釉是最主要的色釉,它是以铁为着色剂的彩釉成化、弘治、正德的黄釉达到了历史上的最高水平清代以后黄釉色调愈来愈淡,其含铁量愈来愈低绿、紫釉色变化虽然没有黄釉鲜明易辨,但其色调深浅亦随铜和锰的含量多少和其他着色元素的影响而变化

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